我們知道何鏡堂已經(jīng)主持了100多項(xiàng)重大建筑工程設(shè)計(jì)項(xiàng)目，其中大多數(shù)作品都突出“兩觀”（整體觀、可持續(xù)發(fā)展觀）、“三性”（地域性、文化性、時(shí)代性）的建筑哲理和創(chuàng)造思想，是中國(guó)建筑設(shè)計(jì)屆的領(lǐng)軍人物。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)博物館、南京大屠殺紀(jì)念館，這些都是何鏡堂的代表作。
而在映秀地震紀(jì)念館、汶川地震紀(jì)念廣場(chǎng)、汶川博物館等重要紀(jì)念性建筑物的設(shè)計(jì)中，何鏡堂和他的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)再次擔(dān)當(dāng)重任。他說(shuō)，映秀地震紀(jì)念館的設(shè)計(jì)追求的是與當(dāng)?shù)氐淖匀弧夂颦h(huán)境和羌族文化的融合。
為避免新建部分對(duì)原有建筑產(chǎn)生影響，何鏡堂采用“體量消隱”的設(shè)計(jì)手法，將新建的紀(jì)念館主體部分埋在地下，地上部分東側(cè)逐漸升高，屋頂作為傾斜的紀(jì)念廣場(chǎng)。這樣既突出了新館的特殊風(fēng)格，又減少了對(duì)原有紀(jì)念館的壓迫感。
我們?cè)诎惭b水幕墻后不幾天，那天是農(nóng)歷七夕，天空中上萬(wàn)只蝴蝶圍著水幕墻簇?fù)砥鹞?，十分壯觀，真是“寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞”。